叙事结构
短剧篇幅紧凑，更需要清楚安排每一个动作的作用。结构不是让故事套进固定格子，而是帮助创作者和读者理解：开场提出何种问题，事件如何推进，转折怎样成立，结尾又回应了什么。
开场：用可见行动提出问题
不必用长篇背景介绍交代人物的一生。可以从角色正在做却未能完成的一件事入手，让行动显示目标，再用一个具体阻力明确当下的处境。读者先理解“他为何非做不可”，才会关心后续变化。
练习时写下开场三句话：人物正尝试什么，谁或什么阻止了他，若失败会影响哪段关系。删除只重复情绪、没有新增信息的解释，让读者通过行动自行判断。
推进：每一场都要改变条件
一场戏如果仅反复说明角色很着急，剧情便可能停在原处。让人物在每次尝试后获得新信息、失去资源或承担新的责任，情节就会具有可观察的方向。
可以画一张简表，依次记录人物目标、采取的办法、行动的结果以及下一场的新问题。若相邻两场的状态没有差别，就考虑合并场景或改变冲突形式。
转折：让选择承接此前铺垫
令人信服的转折不等于突然增加一个更大的事件。此前多次犹豫的人决定公开解释，之所以有力，是因为观众已经看见他害怕什么，也知道他可能付出什么代价。
修改草稿时找出关键选择，向前检查是否有相应的行为证据。如果读者只能靠结尾的长篇独白理解人物变化，便可尝试把一部分解释转化为更早发生的小动作。
收束：回应开场但保留生活
结尾应该处理最重要的叙事承诺，不必替人物解决此生所有难题。一个最初不愿开口的人最终愿意先说出自己的想法，已经可以形成完整的情感弧线。
把开场与结尾并排阅读，检查同一物件或动作是否获得新的意义。删去只负责宣布主题的句子，让人物选择承担最后的表达；如需留白，也要确保核心矛盾获得足够回应。